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发布时间:2020-05-15 20:54:21
诗意型纪录片
诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思(JorisIvens)的《雨》(Rain)。这种类型的纪录片不强调叙事,不注重特定时空的营造,不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造,不同空间的并置,目的在于情绪、情调的传达。
阐释型纪录片
阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动”(这个概念是否成立或许依然存疑)之前的纪录片多属此类。这种纪录片宣传意图明确,创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。他也经常不按生活的自然流程来剪辑和结构他的片子,而是使用一种非常戏剧化的形式来表现,他将这种表现称之为"对现实的一种虚构",实际上,这种再创作的剪辑是依据了生活的连续性和相关性,利用声画关系的逻辑与联想,服务于创作者叙事目的的一种重构。形式上的典型特征是“上帝之声”(voice-of-God)、证据剪辑、全知视点等。
观察型纪录片
观察型纪录片出现于20世纪60年代,其技术基础在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说,放弃扮演,纪录片导演成了“墙壁上的***”(fly on the wall)。
在纪录片中,细节是展现纪录片内容的重要元素,通过细节的拍摄,可以更好的诠释纪录片的内容,全1面展示纪录片的拍摄成效。基于细节画面对纪录片的重要性,在纪录片拍摄过程中,应对细节画面引起足够的重视,不但要在拍摄计划中加入细节捕1捉的内容,同时还要在具体的拍摄过程中,注重对细节的捕1捉,使纪录片能够全1面反映细节的变化以及突出细节内容,确保纪录片的拍摄能够取得积极效果。因此,注重对细节的捕1捉,是提高纪录片拍摄质量的关键,对纪录片拍摄而言具有重要的现实意义。
纪录片承重一定的企业社会责任,伴随着大家搜集信息的方式在慢慢多元化,传播正能量具有普世价值是纪录片的***之一。纪录片承袭的标准必须体会真正的事件和真实的人物,殊不知拍攝做法总有灵便可用,形容、浮夸的手法有利于纪录片化腐朽为神奇。为纪录片插加上艺术创意,多样化的设计风格试着将更吸引住大家的眼光。也就是说,影片讲述的必须是***、真事、真实的物质存在,或者通过它们来讲述的抽象事物。出色的纪录片一般 都能让我们产生不言而喻的和睦感,从实质上而言是在其中的节奏感在领着观众们的视觉与听觉感受,小结为三要素是:界面、开局和节奏感,要适当的掌握好她们中间的节奏感,不可以太乱七八糟,不然会危害宣传视频的总体品质。
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